Каспар Давид Фридрих

Каспар Давид Фридрих (1774-1840). Родился 5 сентября в Грейфсвальде, Померания, в семье мыловара. С 1794 по 1798 год учился живописи в Академии искусств в Копенгагене у Юеля и Абильдгора, после чего перебрался в Дрезден. Здесь он подружился с романтиками, в том числе с поэтом Людвигом Тиком, писателем Новалисом и художником Филиппом Отто Рунге. Фридрих отличался меланхоличным характером и вел замкнутый образ жизни. Он любил одинокие прогулки по побережью Балтики, постигая величие и духовный смысл пейзажа. В своем творчестве художник полагался на практику глубокого созерцания, вызывая в сознании образы, которые позднее переносил на холст. Свое творческое кредо он выразил в следующих словах: «Закройте телесные глаза, так чтобы картина стала видна вашему духовному взору, а затем выведите на свет дня то, что увидели во тьме, так чтобы оно могло воздействовать на других». В начале карьеры художник работал исключительно в технике рисунка, а к живописи маслом обратился только в 1807 году. Одной из первых живописных работ Фридриха стало полотно «Крест в горах» (1808), выполненное на манер алтарного образа. Картина, написанная в темных красноватых тонах в манере, напоминающей пейзажи Дунайской школы, вызвала ожесточенные споры и нападки критиков, посчитавших ее святотатством. Эта тема, пожалуй, единственная в творчестве художника, где прямо использован религиозный образ, однако все его полотна полны высокой духовности и мистических откровений. Среди наиболее известных творений художника необходимо отметить картины «Дольмен в снегу» (1807), «Аббатство в дубовом лесу» (1809-1810), «Странник над морем тумана» (1818), «На паруснике» (1818), «Море льда» (1823-1825), «Пара, созерцающая луну» (1824), «Вечерний пейзаж с двумя фигурами» (1830-1835) и др. В 1824 году Фридрих стал профессором дрезденской Академии искусств. После перенесенного в 1835 году инфаркта он отказался от живописи и вернулся к технике рисунка, выполняя сепией небольшие работы.

Художник умер в Дрездене 7 мая 1840 года. Творчество Фридриха, забытое после его смерти, было вновь открыто и возвеличено в конце XIX века художниками-символистами.